今回はコード進行の基本的な部分についてお伝えします。
目次
STEP:1 基本的な3和音の考え方（メジャーコード）
まずコード進行の前にコードの作り方の基本を知る必要があります。
基本的なコードは3和音で構成されます。
メジャーコードの場合、ルート音（一番下の音）、さらにルート音から半音4つの音、さらにその半音4つの音からさらに半音3つの音で構成されます。
文章で説明するとわかりにくいですが、図をみながら確認すれば大丈夫です。
ルート音が「ド」であれば、その上は「ミ」、さらにその上は「ソ」になります。
STEP:2 基本的な3和音の考え方（マイナーコード）
基本的なコードにはマイナーコードもあります。
メジャーは明るい響きですが、マイナーコードはくらい響きがします。
ルート音から半音3つ分、さらにその音から半音4つ分を重ねたものがマイナーコードになります。
メジャーコードとマイナーコードの3和音は基本型となりますので、必ず覚えておいてください。
STEP:3 和音の機能でコード進行が決まる
ここまではメジャーコードとマイナーコードの考え方についてお伝えしました。
コードはそれぞれ機能を持っています。
「トニック」「サブドミナント」「ドミナント」の3つです。
「トニック」は安定した響き、「サブドミナント」は少し不安定な響き、「ドミナント」はかなり不安定な響きがします。
トニック→サブドミナント、トニック→サブドミナント→ドミナント、トニック→ドミナントという進行になりますので覚えておきましょう。
ドミナント→サブドミナントという進行は音楽理論上はありません。
コード進行を考えるとき、大事になるのがディグリーネームです。
Ⅰ～Ⅶまで和音を数字に当てはめたものをディグリーネームといいます。
図を参照してください。
ⅠとⅥはトニック、ⅡとⅣはサブドミナント、Ⅴはドミナントになります。
Ⅶの和音についてはマイナーコードですが、少し基本型の形と違います。
Ⅶの和音は少し不安定なよそよそしい響きがします。
コード進行は基本的に「不安定になった響きを安定させる」ことを繰り返します。
基本的に曲は上記の繰り返しで成り立っているので、難しく考える必要はありません。
STEP:4 短調の場合
短調の場合は、臨時記号がつくことが多いので難しいように感じるかもしれません。
しかし調号がつく理由と場所を覚えておけば大丈夫です。
基本的な考え方はメジャーコードのときと変わりません。
短調には3つの種類があります。
自然的短音階、和声的短音階、旋律的短音階です。
自然的短音階はそのままですが、和声的短音階と旋律的短音階には臨時記号がつきます。
和声的短音階は第7音が半音上がります。
旋律的短音階は第6音と第7音が半音あがりますので覚えておきましょう。
臨時記号がつくと言っても、基本的な考え方は上記と同じです。
STEP:5 応用編：テンションコード
コードの右上に数字があるときがありますよね。
C7と書かれていたらCメジャーコードにシ♭を追加したもの、CM7と書かれていたらCメジャーコードにシを追加したものになります。
つまりコードの右上の数字は、ルート音から○番目の音を追加するということです。
これをテンションコードと言います。
ジャズなどでは9や11が多用されます。
ジャズはなんとなくどっちつかずな、柔和生のある響きが多いですよね。
9つ目（9th）などの音を追加することで、不協和音の響きになり、オシャレな雰囲気を醸し出します。
最初は難しければ、数字は無視してかまいません。
しかしテンションコードは使いこなせるようになれば、音楽的な表現の幅がひろがりますので是非覚えておきましょう。
STEP:6 応用編：オーギュメント、ディミニッシュ
特殊なコードとしてオーギュメント（aug)とディミニッシュ（dim)があります。
基本的なコードが主役の進行で、この2つの特殊なコードは流れをなめらかにするためのようなイメージを持つとわかりやすいと思います。
CオーギュメントコードはCメジャーコードのソを半音上げたものがオーギュメントです。
表記の仕方としてはC＋5と書かれることもあります。
Cディミニッシュコードは「ド」「レ#」「ファ#」「ラ」のように間を2つ空けて重ねたコードです。
距離感が同じために種類としては、4種類のディミニッシュコードしかありませんので、覚えておくと有利です。
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