目次
STEP:1 Cmaj7とC7の構成音の違いは一箇所だけ！
Cmaj7とC7の構成音の違いは、実はたった1箇所だけ。どの音が違うのか、鍵盤画像や動画を見ながら比べてみましょう。
Cmaj7（Cメジャーセブンス）の構成音は、C（ド）・E（ミ）・G（ソ）・B（シ）。この和音は、すべてCメジャースケール（ドレミファソラシド）に含まれる音だけで構成されています。Cmaj7では、C（ド）から数えて7番目の音であるB（シ）が、Cメジャースケールの7番目の音である「メジャーセブンス」になっているのが特徴です。
一方、C7（Cセブンス）の構成音は、C（ド）・E（ミ）・G（ソ）・B♭（シ♭）。C（ド）から数えて7番目の音が、Cmaj7よりも半音低いB♭（シ♭）となっています。このたった1つの違いが、コードの響きを大きく変えてしまうので、間違えないように注意しましょう。
STEP:2 基本形のCに大人っぽい曖昧さをプラスするCmaj7
Cmaj7は、C（ド）・E（ミ）・G（ソ）の3音で構成される基本形であるCコードにメジャーセブンスであるB（シ）を足したコード。はっきりきっぱりとした印象のあるCコードと比べると、Cmaj7は少し曖昧で大人っぽいような印象があります。実際に、CコードとCmaj7の響きの違いを聴き比べてみましょう。
STEP:3 Cmaj7の使い方を見てみよう
ここからは、トニック・ドミナント・サブドミナントといったコード進行に関する用語を使って解説します。もしもまだトニック・ドミナント・サブドミナントといった言葉の意味がわからなければ、当サイト内のコード進行に関する解説記事を読んで、意味を押さえておきましょう。
Cmaj7は、進行がトニックに落ち着いた際に用いられることが多いコードです。Ⅳ→Ⅴ→Ⅰといった一般的なスリーコードの進行において、Ⅰの部分にメジャーセブンスの音を足すと、終止感が薄れ、少しぼんやりしたような響きになります。強い終止感を出さず、大人びた印象にしたい際に使えますよ。
また、サブドミナントにおいてもしばしばこのメジャーセブンスコードが使われます。サブドミナントはもともと、トニックやドミナントほどの強い主張はない浮遊感のあるポジション。メジャーセブンスの音を足すことで、よりその浮遊感を強めることができます。
STEP:4 Cmaj7のいろいろな表記の仕方に注意！
Cmaj7を含むメジャーセブンスコードは、数あるコード表記の中でも特に表記揺れが多いので要注意。以下の画像内に書かれた表記は、すべてCmaj7を指します。どのパターンを見ても混乱しないよう、しっかり覚えておきましょう。
なお、Mが大文字の「CM7」は「Cメジャーセブンス」を指しますが、Mを小文字にして「Cm7」と表記すると「Cマイナーセブンス」という違うコードになってしまいます。読み間違い・書き間違いには気をつけましょう。
STEP:5 緊張感を生み出し、解決を導くC7
C7は、CコードやCmaj7と比べると、グッと強い緊張感が感じられる不安定な響きが特徴です。音楽の進行においては、強い緊張が感じられる響きのあとは、安定した穏やかな響きを求めることが多いもの。この動きを、「解決」と呼びます。
緊張感がある響きをもつC7は、安定感のある響きへの「解決」を導く働きがある和音だといえます。
STEP:6 C7の使い方を見てみよう
C7は、主にトニックへの解決を導くドミナントとして使われることの多いコード。ドミナントにセブンスの音を足すことによって、よりドミナントの緊張感を高め、トニックへの解決をドラマチックに感じさせることができます。
また、C7はドミナントを導くためのドミナント、「ドッペルドミナント（ダブルドミナント）」として使われることも。サブドミナント→ドミナント→トニックという一般的な進行に比べ、ドッペルドミナント→ドミナント→トニックの進行はより決然とした明るい響きに聴こえるという特徴があります。ちょっと意外性のある進行でもあるので、曲の中のアクセントとして使ってみるのもよいでしょう。
STEP:7 まとめ
今回は、Cmaj7とC7の構成音や響き、役割の違いについて解説しました。記事を一読しただけではなかなかピンとこないかもしれませんが、演奏や自分の曲の中に実際にCmaj7・C7を取り入れてみることで、徐々にその役割の違いがよく分かるようになってきます。ぜひいろいろ試しながら、おしゃれに演奏してみてくださいね！
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